Chroniques de bois

stringman a écrit:Merci pour ces précisions, donc beaucoup de Mada sont sur dosse?
Que penser de ce set par exemple?:
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Quand tu as la figure dosse au centre comme ça, ça veut dire que ça vient d'un petit arbre. Ce sont des sets à éviter, mais celui que tu as mis est un des moins pire que j'ai pu voir. Il est vraiment beau

parlornut a écrit:

benbenbenben a écrit:
Pour moi, ces 5 sets sont impropres à être utilisés pour des sets en lutherie. C'est vraiment beaucoup trop instable, et je suis curieux de voir les guitares dans quelques années.

Sur des Martin CS à 6000 $ et des bois qui sont présentés comme le top du top  "For the back of each guitar, we carefully choose the most exotic Wild Grain East Indian Rosewood,"

Oui oui. Sérieusement, si Martin aujourd'hui faisait office de référence sur les bois qu'ils utilisent, ça se saurait. Compare avec Bourgeois, Santa Cruz, et Collings, et tu verras ce que je veux dire.

Ceux qui font office de référence depuis des siècles, ce sont les luthiers. C'est ça bosser à petite échelle avec un contrôle total de ce que l'on utilise, sans vouloir faire d'économie et sans acheter des containers de bois que l'on sera forcé d'utiliser

[quote="benbenbenben"]

stringman a écrit:Merci pour ces précisions, donc beaucoup de Mada sont sur dosse?
Que penser de ce set par exemple?:
Quand tu as la figure dosse au centre comme ça, ça veut dire que ça vient d'un petit arbre. Ce sont des sets à éviter, mais celui que tu as mis est un des moins pire que j'ai pu voir. Il est vraiment beau

En fait ma question n'était pas totalement innocente ce set est à moi, je l'avais trouvé il y a quelques années pour un éventuel futur projet de bricolage maison

Donc pas forcément un bon choix, mais il sera au moins joli
Merci

stringman a écrit:

benbenbenben a écrit:

stringman a écrit:Merci pour ces précisions, donc beaucoup de Mada sont sur dosse?
Que penser de ce set par exemple?:
Quand tu as la figure dosse au centre comme ça, ça veut dire que ça vient d'un petit arbre. Ce sont des sets à éviter, mais celui que tu as mis est un des moins pire que j'ai pu voir. Il est vraiment beau

En fait ma question n'était pas totalement innocente  ce set est à moi, je l'avais trouvé il y a quelques années pour un éventuel futur projet de bricolage maison  

Donc pas forcément un bon choix, mais il sera au moins joli    
Merci

Je m'en doutais un peu

Perso, je l'utiliserais sans crainte. Il est droit, sans défaut, très belle couleur/grain. La zone sur dosse est vraiment peu large, c'est compliqué de trouver des sets en Madagascar de ce calibre

benbenbenben a écrit:

stringman a écrit:Merci pour ces précisions, donc beaucoup de Mada sont sur dosse?
Que penser de ce set par exemple?:
" />

Quand tu as la figure dosse au centre comme ça, ça veut dire que ça vient d'un petit arbre. Ce sont des sets à éviter, mais celui que tu as mis est un des moins pire que j'ai pu voir. Il est vraiment beau

C'est extrêmement rare de voir un beau set de Madagascar sans un peu de "cathedral grain" sur les bords, à cause du diamètre limité des grumes. Pour illustrer:

Bien joué Dam! Je te pique l'image!

Bon sinon, pour illustrer un peu la galère dans laquelle nous sommes, et à quel point il va être difficile de se fournir en palissandres dans le futur... voilà un communiqué de Hibdon Hardwood qui vient de sortir:



Le cocobolo et l'African Blackwood, sont les bois les plus compliqués à trouver... et la meilleure source de ces dernières années vient de se tarir, pour des raisons évidentes. Voilà où nous en sommes aujourd'hui...

benbenbenben a écrit:
Le cocobolo et l'African Blackwood, sont les bois les plus compliqués à trouver... et la meilleure source de ces dernières années vient de se tarir, pour des raisons évidentes. Voilà où nous en sommes aujourd'hui...

Cela veut dire que mes sets de cocobolo vont prendre de la valeur ?

C'est rendu très très cher... $600 US minimum pour du laid, $800/$1000 pour le réellement beau (voir plus)

J'entends Ben hurler à la mort ! (sur une Rafal Turkowiak Grand Auditorium)




Le même (enfin, pas le même !) black and white ebony sur mon ex-Bromander (ça va mieux, ben ? )

parlornut a écrit:
J'entends Ben hurler à la mort ! (sur une Rafal Turkowiak Grand Auditorium)




Le même (enfin, pas le même !) black and white ebony sur mon ex-Bromander (ça va mieux, ben ?   )

Je dirais juste que chacun est libre de faire ses choix de bois

benbenbenben a écrit:

Je dirais juste que chacun est libre de faire ses choix de bois

Mais de là à faire un fond en spalted .... Il doit y avoir un sérieux renfort interne fibre/époxy!

Plein de luthiers font ça, construire en spalted, et ils n'ont pas de renforts en fibre. Ils le stabilisent à l'epoxy, mais ça s'arrête là pour la plupart de ceux que je connais

Spalted ? What does it mean ?

"échauffé", un bois champignonné. On le voit sur de l'érable, mais ça peut contaminer de l'aulner, du noyer, ou du merisier par exemple... J'ai même vu du Palissandre Brésilien Spalted

J'en avais sur une jolie parlor d'un jeune luthier français (qui sonnait bien) :

benbenbenben a écrit: Ils le stabilisent à l'epoxy

Et ça sonne comme une Ovation ???

Coriolan92 a écrit:

benbenbenben a écrit: Ils le stabilisent à l'epoxy

Et ça sonne comme une Ovation ???

Je le fait moi même, et tu connais le son de mes guitares

Le bois "spalted" on le voit surtout sur les électriques solidbody. Ca peut faire des dessins assez jolis mais pour ma part, sachant que c'est dû à un champignon parasite du bois, et même s'il est mort, ça ne me fait pas envie. Je préfère une guitare taillée dans du bois sain.

benbenbenben a écrit: tu connais le son de mes guitares

Eh bien non. Je n'ai pas (encore) eu l'honneur de jouer une Paldacci.

Je veux dire, sur vidéos.

Il y a une réelle différence entre stabiliser en surface avec de l'epoxy, ou sous vide.

La première option est juste là pour combler les micro-fentes s'il y en a, la seconde vient faire pénétrer l'epoxy à coeur en forçant sa pénétration dans la pièce... donc pour le coup, tu as vraiment deux résultats différents qui se ressentent sur le comportement de la pièce et le son. Pour ma part, je fait exclusivement la première.

Pour du spalted, j'imagine que la second est préconisée car c'est vraiment friable, très polystyrène. Il faut savoir que selon les bois, le degrés de contamination... ça peut être très différent, et c'est d'ailleurs souvent l'aubier qui va être le plus bouffé, plutôt que le bois de coeur

Etonnant sur cette très belle 00-45 de Jack Spira (Australie), la caisse est en cèdre (table en adi).

Apparemment ça doit fonctionner car il a refait une 000-45 avec les mêmes bois deux ans après.

J'ai presque été tenté, mais d'après la description du vendeur (très bon guitariste-compositeur), il y avait peu d'harmoniques et de sustain, ce qui peut se comprendre avec un bois deux fois moins lourd que le palissandre, plus léger que l'érable ou l'acajou.

Tu en dis quoi, Ben (ou les autres branchés de la branche... ) ?

Le rôle du dos est de faire office de réflecteur pour le son. Il faut donc des fois un minimum denses, et ce n'est pas le cas du cèdre. Ce n'est pas pour rien que l'on utilise pas des softwood pour le dos de la guitare, et ce que dit le vendeur est assez logique au final.

Il y a bien eu les guitares de Loyd Loar avec table et dos en épicéa mais avec une âme, comme sur un violon..!
J'avais failli m'en choper une il y a un an mais j'ai abandonné car tellement rare que personne n'en cherche, donc invendable !

Mais j'adore toutes ces guitares "différentes"!

Bonsoir
Il est dommage que ce sujet ne soit plus abordé sur ce forum, c'est quand même la matière première de notre passion commune !!!
Nicolas

Nicolas Boutilliat a écrit:Bonsoir
Il est dommage que ce sujet ne soit  plus abordé sur ce forum, c'est quand même la matière première de notre passion commune !!!
Nicolas

benbenbenben n’est pas non plus une machine à posts, patience

Il faut aussi que ce sujet soit alimenté par les forumeurs, le but n'est pas de parler des bois que j'ai mais de répondre aux questions et de débattre sur X ou Y essences.

À vous de le faire vivre